Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 13–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 2
... auditivos y visuales, y no la relación significado/significante característica de la literatura. Notamos, además, que en el teatro, a raíz de su misma estructura espacial, el signo visual es mucho más fuerte que el signo auditivo ...
... auditivos y visuales, y no la relación significado/significante característica de la literatura. Notamos, además, que en el teatro, a raíz de su misma estructura espacial, el signo visual es mucho más fuerte que el signo auditivo ...
Էջ 41
... auditivo y visual. De la lógica narración dramática y lírica en Lope se pasa a la sumisión maravillada de los sentidos en Calderón. De lo dicho anteriormente podemos concluir que el término admiratio sufre una importante transformación ...
... auditivo y visual. De la lógica narración dramática y lírica en Lope se pasa a la sumisión maravillada de los sentidos en Calderón. De lo dicho anteriormente podemos concluir que el término admiratio sufre una importante transformación ...
Էջ 42
... auditivo en el sentido de "maravilla." J. E. Gillet, trazando la evolución de este término, especialmente en alemán, en la crítica de Lessing y de Mendelssohn, sugiere una conexión entre este término y la tragedia, donde admiratio se ...
... auditivo en el sentido de "maravilla." J. E. Gillet, trazando la evolución de este término, especialmente en alemán, en la crítica de Lessing y de Mendelssohn, sugiere una conexión entre este término y la tragedia, donde admiratio se ...
Էջ 44
... auditivo del estilo recitativo, dejando la parte visual y escenográfica para el tercer capítulo, advirtiendo, sin embargo, que ambos corren paralelos en el teatro, en la representación. Sobre estos dos pilares sensoriales, el oído y la ...
... auditivo del estilo recitativo, dejando la parte visual y escenográfica para el tercer capítulo, advirtiendo, sin embargo, que ambos corren paralelos en el teatro, en la representación. Sobre estos dos pilares sensoriales, el oído y la ...
Էջ 46
... auditivo superlativo, el asombro de la presencia eficaz del actor que representa "todo ojos y todo oídos" —la admiración máxima— en el momento del reconocimiento. La correlación entre ojos y oídos está siempre presente en cualquier obra ...
... auditivo superlativo, el asombro de la presencia eficaz del actor que representa "todo ojos y todo oídos" —la admiración máxima— en el momento del reconocimiento. La correlación entre ojos y oídos está siempre presente en cualquier obra ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
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