Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 27–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 5
... dramaturgo que con gran destreza llevaba a los oyentes por lugares imaginados. Y son "oyentes" porque todavía en los corrales el lugar de la acción está delineado por lo que los recitantes dicen oportunamente siguiendo las mutaciones ...
... dramaturgo que con gran destreza llevaba a los oyentes por lugares imaginados. Y son "oyentes" porque todavía en los corrales el lugar de la acción está delineado por lo que los recitantes dicen oportunamente siguiendo las mutaciones ...
Էջ 8
... dramaturgo, atento a éstos, da cuidadosas direcciones de escena en acotaciones al respecto y, sobre todo, compone su obra pensando en la íntima relación entre trama y organización espacial; los efectos auditivos, aunque supeditados a ...
... dramaturgo, atento a éstos, da cuidadosas direcciones de escena en acotaciones al respecto y, sobre todo, compone su obra pensando en la íntima relación entre trama y organización espacial; los efectos auditivos, aunque supeditados a ...
Էջ 30
... dramaturgo. Es importante reconocer la presencia temprana de las teorías cameratistas en el incipiente teatro español aunque la variada nomenclatura de las obras tienda a despistarnos. Encabezamientos tan diversos como "fábula" (Dafne ...
... dramaturgo. Es importante reconocer la presencia temprana de las teorías cameratistas en el incipiente teatro español aunque la variada nomenclatura de las obras tienda a despistarnos. Encabezamientos tan diversos como "fábula" (Dafne ...
Էջ 41
... dramaturgo barroco y del espectador teatral. Con Calderón el concepto de admiratio deja de ser lírico y retórico, en el sentido que Lope le daría, y pasa a ser fundamentalmente auditivo y visual. De la lógica narración dramática y ...
... dramaturgo barroco y del espectador teatral. Con Calderón el concepto de admiratio deja de ser lírico y retórico, en el sentido que Lope le daría, y pasa a ser fundamentalmente auditivo y visual. De la lógica narración dramática y ...
Էջ 45
... dramaturgo. En todos estos estudios y otros que dejo sin mencionar aquí, apoyo mis conclusiones sobre la “sonoridad” del texto calderoniano y de su particular uso de la voz trágica, del recitativo italiano, y sobre todo recalcando la ...
... dramaturgo. En todos estos estudios y otros que dejo sin mencionar aquí, apoyo mis conclusiones sobre la “sonoridad” del texto calderoniano y de su particular uso de la voz trágica, del recitativo italiano, y sobre todo recalcando la ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
Common terms and phrases
Accademia del Disegno acción acotación admiratio aparencial apariencia Apeles Aristóteles arte arte barroco artes artista auditivo autos sacramentales Baccio del Bianco bastidores Bernardo Buontalenti Biblioteca Nacional Buen Retiro cameratista Campaspe canto ción comedia de teatro con concepto coro Cosimo Lotti Dámaso Alonso diseños drama dramática dramaturgo Enfasis engaño escenografía espacial espacio España espectáculo espectador estética estructura florentina fónico Galileo Galileo Galilei género Giulio Parigi griego Ingegneri ingenio Inigo Jones italiano Lope manera melodramma metáfora Michel Foucault mirada mundo música musical Nacional de Madrid New York nueva obras oído ojos óptica Ottavio Rinuccini palabra per percepción personaje perspectiva escénica perspectivista pictórico pinta pintura poesía poeta Press punto de vista Quijote real relación renacentista repre representación retrato Rinuccini scena selva sin amor sensorial sentidos Shergold siglo XVII significado teatro barroco teatro calderoniano técnicas Tesauro texto poético tramoyas Univ utilización Varey véase Vincenzo Galilei visión vocales voces