Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 40–ի 1-ից 5-ը:
Էջ x
... Escenografía toscana, intermedio cuarto de Il giudizio di Paride.... 256 32. Escenografía toscana, intermedio quinto de Il giudizio di Paride.... 257 33. Escenografía toscana, monstruos marinos en el río Arno (1608)... 258 Testimonios ...
... Escenografía toscana, intermedio cuarto de Il giudizio di Paride.... 256 32. Escenografía toscana, intermedio quinto de Il giudizio di Paride.... 257 33. Escenografía toscana, monstruos marinos en el río Arno (1608)... 258 Testimonios ...
Էջ 6
... escenografía para presentar visualmente estas imágenes. Técnica e innovación artística se nutren mutuamente. Por eso, en la comedia de Lope que es anterior en su mayor parte a la construcción de los verdaderos teatros barrocos, con ...
... escenografía para presentar visualmente estas imágenes. Técnica e innovación artística se nutren mutuamente. Por eso, en la comedia de Lope que es anterior en su mayor parte a la construcción de los verdaderos teatros barrocos, con ...
Էջ 23
... escenografía de varias obras puestas en escena para la corte de Cosimo II por el grupo cameratista y sus discípulos. Tenemos constancia, por ejemplo, de su participación como escenógrafo en L'Andromeda, favola maritima, de Giacomo ...
... escenografía de varias obras puestas en escena para la corte de Cosimo II por el grupo cameratista y sus discípulos. Tenemos constancia, por ejemplo, de su participación como escenógrafo en L'Andromeda, favola maritima, de Giacomo ...
Էջ 24
... escenografía florentina, uno de los lugares comunes de la escenografía de Giulio Parigi. Este marfingido, muchas veces en movimiento, es el que luego reaparece como fondo de la acción de La selva sin amor en Madrid en 1627, y el mismo ...
... escenografía florentina, uno de los lugares comunes de la escenografía de Giulio Parigi. Este marfingido, muchas veces en movimiento, es el que luego reaparece como fondo de la acción de La selva sin amor en Madrid en 1627, y el mismo ...
Էջ 25
... escenografía barroca se emplean profusamente estos monstruos mecánicos que reemplazan a las figuras fantásticas de la mitología y de la emblemática, lugares comunes del drama poético, posibilitando así un espectáculo aterrorizante pero ...
... escenografía barroca se emplean profusamente estos monstruos mecánicos que reemplazan a las figuras fantásticas de la mitología y de la emblemática, lugares comunes del drama poético, posibilitando así un espectáculo aterrorizante pero ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
Common terms and phrases
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