Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 36–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 2
... espacio de la representación escénica, generando esa "compleja simultaneidad" del signo visual que menciona Jakobson. Pongamos por ejemplo la escenificación del eco, que es voz más espacio, la presencia de un conjunto musical en la ...
... espacio de la representación escénica, generando esa "compleja simultaneidad" del signo visual que menciona Jakobson. Pongamos por ejemplo la escenificación del eco, que es voz más espacio, la presencia de un conjunto musical en la ...
Էջ 3
... espacio entre la escena y la orquesta donde estaba el tablado en que representaban los actores. Esta reproducción difiere notablemente del teatro griego en el sentido que éste último era una construcción al aire libre, una arena, y el ...
... espacio entre la escena y la orquesta donde estaba el tablado en que representaban los actores. Esta reproducción difiere notablemente del teatro griego en el sentido que éste último era una construcción al aire libre, una arena, y el ...
Էջ 4
... espacio fijo, siguiéndolos el pueblo en su procesión tratando de hilvanar con la mirada los distintos cuadros. La escena sola —a diferencia del teatro— tuvo en España un desarrollo particular y presenta claras características desde ...
... espacio fijo, siguiéndolos el pueblo en su procesión tratando de hilvanar con la mirada los distintos cuadros. La escena sola —a diferencia del teatro— tuvo en España un desarrollo particular y presenta claras características desde ...
Էջ 6
... espacio teatral como tal, es decir con su vigencia de espacio plástico y representativo, no tiene función. En 1621 Lope manda a la imprenta la parte XVI de sus comedias. Precede a esta parte un prólogo dialoguístico, un diálogo entre un ...
... espacio teatral como tal, es decir con su vigencia de espacio plástico y representativo, no tiene función. En 1621 Lope manda a la imprenta la parte XVI de sus comedias. Precede a esta parte un prólogo dialoguístico, un diálogo entre un ...
Էջ 8
... espacio enmarcado, la multiplicidad de escenas que antes requería movimiento de un lugar a otro, y de fijar la vista del espectador de tal manera que pueda percibir todo lo que se desarrolla en la escena. Esta nueva estructura hace del ...
... espacio enmarcado, la multiplicidad de escenas que antes requería movimiento de un lugar a otro, y de fijar la vista del espectador de tal manera que pueda percibir todo lo que se desarrolla en la escena. Esta nueva estructura hace del ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
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