Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 11–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 10
... florentina." Primeramente la Camerata del conde Bardi, una especie de salón literario donde un grupo de artistas, intelectuales y dilettantes, entre ellos Vincenzo Galilei, músico y padre de Galileo, y el poeta Torquato Tasso, comienzan ...
... florentina." Primeramente la Camerata del conde Bardi, una especie de salón literario donde un grupo de artistas, intelectuales y dilettantes, entre ellos Vincenzo Galilei, músico y padre de Galileo, y el poeta Torquato Tasso, comienzan ...
Էջ 23
... florentina y la de Felipe IV.53 Lotti en su ciudad originaria ya se había hecho famoso por la escenografía de varias obras puestas en escena para la corte de Cosimo II por el grupo cameratista y sus discípulos. Tenemos constancia, por ...
... florentina y la de Felipe IV.53 Lotti en su ciudad originaria ya se había hecho famoso por la escenografía de varias obras puestas en escena para la corte de Cosimo II por el grupo cameratista y sus discípulos. Tenemos constancia, por ...
Էջ 24
... florentina, uno de los lugares comunes de la escenografía de Giulio Parigi. Este marfingido, muchas veces en movimiento, es el que luego reaparece como fondo de la acción de La selva sin amor en Madrid en 1627, y el mismo que se repite ...
... florentina, uno de los lugares comunes de la escenografía de Giulio Parigi. Este marfingido, muchas veces en movimiento, es el que luego reaparece como fondo de la acción de La selva sin amor en Madrid en 1627, y el mismo que se repite ...
Էջ 25
... florentina a la estética teatral que se presta muy bien para lograr efectos como la maravilla, el asombro y el portento en el espectador, parte esencial de la puesta en escena barroca que será aprovechada al máximo por Calderón. Es muy ...
... florentina a la estética teatral que se presta muy bien para lograr efectos como la maravilla, el asombro y el portento en el espectador, parte esencial de la puesta en escena barroca que será aprovechada al máximo por Calderón. Es muy ...
Էջ 27
... florentina. Y para entenderlo tendremos que volver a la camerata, a la Accademia del Disegno —y sobre todo, a la más sobresaliente mente científica de esta época: Galileo Galilei. Sobre este fondo histórico podemos comenzar a apreciar ...
... florentina. Y para entenderlo tendremos que volver a la camerata, a la Accademia del Disegno —y sobre todo, a la más sobresaliente mente científica de esta época: Galileo Galilei. Sobre este fondo histórico podemos comenzar a apreciar ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
Common terms and phrases
Accademia del Disegno acción acotación admiratio aparencial apariencia Apeles Aristóteles arte arte barroco artes artista auditivo autos sacramentales Baccio del Bianco bastidores Bernardo Buontalenti Biblioteca Nacional Buen Retiro cameratista Campaspe canto ción comedia de teatro con concepto coro Cosimo Lotti Dámaso Alonso diseños drama dramática dramaturgo Enfasis engaño escenografía espacial espacio España espectáculo espectador estética estructura florentina fónico Galileo Galileo Galilei género Giulio Parigi griego Ingegneri ingenio Inigo Jones italiano Lope manera melodramma metáfora Michel Foucault mirada mundo música musical Nacional de Madrid New York nueva obras oído ojos óptica Ottavio Rinuccini palabra per percepción personaje perspectiva escénica perspectivista pictórico pinta pintura poesía poeta Press punto de vista Quijote real relación renacentista repre representación retrato Rinuccini scena selva sin amor sensorial sentidos Shergold siglo XVII significado teatro barroco teatro calderoniano técnicas Tesauro texto poético tramoyas Univ utilización Varey véase Vincenzo Galilei visión vocales voces