Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 33–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 3
... italiano como resultado del interés clasicista en la reconstrucción del teatro griego. El teatro más antiguo de esta época es el Olímpico de Vicenza, comenzado por Andrea Palladio (1508-80) y terminado en 1584 por Vincenzo Scamozzi ...
... italiano como resultado del interés clasicista en la reconstrucción del teatro griego. El teatro más antiguo de esta época es el Olímpico de Vicenza, comenzado por Andrea Palladio (1508-80) y terminado en 1584 por Vincenzo Scamozzi ...
Էջ 8
... italiano. Este último es el primer teatro, sensu sïrictu, construido con la única mira de presentar visualmente en un escenario, o sea en un espacio enmarcado, la multiplicidad de escenas que antes requería movimiento de un lugar a otro ...
... italiano. Este último es el primer teatro, sensu sïrictu, construido con la única mira de presentar visualmente en un escenario, o sea en un espacio enmarcado, la multiplicidad de escenas que antes requería movimiento de un lugar a otro ...
Էջ 9
... italiano, florentino, para más exactitud. Aparte de la construcción del teatro como edificio, surgen de la Italia renacentista dos contribuciones que serán básicas e integrales en la formación y desarrollo de este nuevo género: los ...
... italiano, florentino, para más exactitud. Aparte de la construcción del teatro como edificio, surgen de la Italia renacentista dos contribuciones que serán básicas e integrales en la formación y desarrollo de este nuevo género: los ...
Էջ 16
... italiano. Incluso varias de las figuras con su característico vestuario son las mismas de las máscaras e intermedios que preceden al dramma per musica y luego se integran al nuevo género teatral. Ante todo veamos cómo se presenta esta ...
... italiano. Incluso varias de las figuras con su característico vestuario son las mismas de las máscaras e intermedios que preceden al dramma per musica y luego se integran al nuevo género teatral. Ante todo veamos cómo se presenta esta ...
Էջ 22
... italiano, es la primera ópera representada en España—opinión compartida por Cotarelo y Morí, José Subirá y otros que escriben sobre los principios de la ópera.49Ninguno de ellos ha profundizado en la aparición del estilo representativo ...
... italiano, es la primera ópera representada en España—opinión compartida por Cotarelo y Morí, José Subirá y otros que escriben sobre los principios de la ópera.49Ninguno de ellos ha profundizado en la aparición del estilo representativo ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
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