Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 15–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 14
... melodramma selogra fusionar de una manera efectiva la parte visual y la auditiva, la voz humana, con un acompañamiento musical que realza la expresividad de ésta última. Este nuevo estilo de declamar en distintas tonalidades de voz ...
... melodramma selogra fusionar de una manera efectiva la parte visual y la auditiva, la voz humana, con un acompañamiento musical que realza la expresividad de ésta última. Este nuevo estilo de declamar en distintas tonalidades de voz ...
Էջ 20
... melodramma; los efectos musicales que subrayan los momentos emotivos con el acompañamiento del coro acrecentando la tensión; la vestimenta lujosa con colores expresivos, "bizarros"; cantantes no profesionales, seleccionados entre ...
... melodramma; los efectos musicales que subrayan los momentos emotivos con el acompañamiento del coro acrecentando la tensión; la vestimenta lujosa con colores expresivos, "bizarros"; cantantes no profesionales, seleccionados entre ...
Էջ 28
... increíbles efectos visuales que Cosimo Lotti podía lograr, los famosos "effetti" característicos de las máscaras y del melodramma florentino. La última parte, la mención a la función de la música, "a. 28. Calderón. y. el. barroco.
... increíbles efectos visuales que Cosimo Lotti podía lograr, los famosos "effetti" característicos de las máscaras y del melodramma florentino. La última parte, la mención a la función de la música, "a. 28. Calderón. y. el. barroco.
Էջ 29
... el que no toma en cuenta el principio cameratista del melodramma y se limita a compositores después de Monteverdi y Cavalli quienes insistieron en apartarse del recitativo dándole más importancia al Comedia y comedia de teatro 29.
... el que no toma en cuenta el principio cameratista del melodramma y se limita a compositores después de Monteverdi y Cavalli quienes insistieron en apartarse del recitativo dándole más importancia al Comedia y comedia de teatro 29.
Էջ 31
... melodramma pero transportado al ambiente madrileño: el Arno se convierte en el Manzanares donde, como en el original italiano, Amor dialoga con su madre Venus (escena cuarta en La Dafne y primera en La Selva) sobre la necesidad de la ...
... melodramma pero transportado al ambiente madrileño: el Arno se convierte en el Manzanares donde, como en el original italiano, Amor dialoga con su madre Venus (escena cuarta en La Dafne y primera en La Selva) sobre la necesidad de la ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
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