Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 23–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 7
... poeta para la representación de la comedia: Teatro. ¿Tenéis algunas comedias nuevas? Poeta. Después que se usan las apariencias,18 que se llaman tramoyas, no me atrevo a publicarlas.19 Este nuevo Teatro —apenas recién nacido en Grecia ...
... poeta para la representación de la comedia: Teatro. ¿Tenéis algunas comedias nuevas? Poeta. Después que se usan las apariencias,18 que se llaman tramoyas, no me atrevo a publicarlas.19 Este nuevo Teatro —apenas recién nacido en Grecia ...
Էջ 10
... poeta Torquato Tasso, comienzan a especular, alrededor de 1580, sobre el teatro griego y los distintos aspectos técnicos de su presentación. Esta Camerata —se pensaba hasta hace unos años, y muchos manuales y estudios teatrales se ...
... poeta Torquato Tasso, comienzan a especular, alrededor de 1580, sobre el teatro griego y los distintos aspectos técnicos de su presentación. Esta Camerata —se pensaba hasta hace unos años, y muchos manuales y estudios teatrales se ...
Էջ 12
... poeta que escribía estos intermedios señala ya su intención de entrelazar el texto poético con la expresividad del arte escenográfico y musical. En la introducción a L'armonia delle sfere leemos este comentario al respecto: Ma vegniamo ...
... poeta que escribía estos intermedios señala ya su intención de entrelazar el texto poético con la expresividad del arte escenográfico y musical. En la introducción a L'armonia delle sfere leemos este comentario al respecto: Ma vegniamo ...
Էջ 15
... poeta en colaboración con el escenógrafo y el diseñador de trajes. Los trajes y atavíos son simbólicos y exóticos como las figuras que visten: Fitón, la serpiente que echa fuego; Apolo con lira y arco en mano y coronado de laureles; la ...
... poeta en colaboración con el escenógrafo y el diseñador de trajes. Los trajes y atavíos son simbólicos y exóticos como las figuras que visten: Fitón, la serpiente que echa fuego; Apolo con lira y arco en mano y coronado de laureles; la ...
Էջ 36
... poeta debe “imitar acciones” y que el medio elegido es precisamente la lengua poética, en verso o en prosa. Esta última alusión se refiere, creemos, a un tema debatidísimo en Italia a principios de siglo por aquellos tratadistas que ...
... poeta debe “imitar acciones” y que el medio elegido es precisamente la lengua poética, en verso o en prosa. Esta última alusión se refiere, creemos, a un tema debatidísimo en Italia a principios de siglo por aquellos tratadistas que ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
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