Calderón y el Barroco: Exaltación y engaño de los sentidosJohn Benjamins Publishing, 01 հնվ, 1990 թ. - 258 էջ Amadei-Pulice examines the conflict between Lope's dramatic formula (comedia) and the new polytechnic formula that in the hands of Calderon merged dramatic poetry with visual and auditory effects (comedia de teatro). The author places the Spanish baroque theater within the wider context of a revolution in the theory of representation, signs, and meanings that took place at the beginning of the seventeenth century and marked the appearance of a new dramatic style: the stile rappresentativo. Special attention is given to the techniques and applications of perspectival scenery, stagecraft, optics, and the creation of visual and sound effects contributed by the Florentine melodramma. The highlighting of Italian dramatic theory and practice reveals that Calderon was an innovator and creator of a new concept in theater. |
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Արդյունքներ 11–ի 1-ից 5-ը:
Էջ 21
... selva sin amor deLope, similar en su estructuración a La Dafne, aparece también elprólogo representado —dialogado entre Venus y Amor, encabezando siete escenas cortas (seis en Dafne). Notablemente, esta forma abreviada precedida por una ...
... selva sin amor deLope, similar en su estructuración a La Dafne, aparece también elprólogo representado —dialogado entre Venus y Amor, encabezando siete escenas cortas (seis en Dafne). Notablemente, esta forma abreviada precedida por una ...
Էջ 22
... selva sin amor con libretto de Lope de Vega y con música de autor incierto, probablemente italiano, es la primera ópera representada en España—opinión compartida por Cotarelo y Morí, José Subirá y otros que escriben sobre los principios ...
... selva sin amor con libretto de Lope de Vega y con música de autor incierto, probablemente italiano, es la primera ópera representada en España—opinión compartida por Cotarelo y Morí, José Subirá y otros que escriben sobre los principios ...
Էջ 24
... selva sin amor en Madrid en 1627, y el mismo que se repite en otras representaciones palaciegas en las décadas siguientes.55 En la referencia al intermedio de la Fábula de Andrómeda que traemos a colación arriba, es interesante observar ...
... selva sin amor en Madrid en 1627, y el mismo que se repite en otras representaciones palaciegas en las décadas siguientes.55 En la referencia al intermedio de la Fábula de Andrómeda que traemos a colación arriba, es interesante observar ...
Էջ 27
... sin embargo, a ensayar en este nuevo género una vez más. En el prefacio de La selva sin amor, obra marcadamente distinta ala comedia nueva en su estructuración y representación, sentimos cuánto le molesta el peso agobiante de la nueva ...
... sin embargo, a ensayar en este nuevo género una vez más. En el prefacio de La selva sin amor, obra marcadamente distinta ala comedia nueva en su estructuración y representación, sentimos cuánto le molesta el peso agobiante de la nueva ...
Էջ 28
... selva sin amor. La alusión ala representación cantada, "cosa nueva en España," revela la presencia indiscutible de la estética cameratista. El tramoyista y el cantante toman la primera plana en este espectáculo; la poesía sirve a ambos ...
... selva sin amor. La alusión ala representación cantada, "cosa nueva en España," revela la presencia indiscutible de la estética cameratista. El tramoyista y el cantante toman la primera plana en este espectáculo; la poesía sirve a ambos ...
Բովանդակություն
1 | |
43 | |
3 El valor de la perspectiva sus orígenes y aplicación al teatro barroco | 109 |
Conclusiones | 169 |
Notas | 183 |
Bibliografía | 213 |
Ilustraciones | 223 |
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Calderón y el barroco: exaltación y engaño de los sentidos María Alicia Amadei-Pulice Հատվածի դիտում - 1990 |
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